La Turbine Hall della Tate Modern ha avuto un occhio di riguardo negli ultimi sette anni. Originariamente ospitava i generatori ronzanti di una centrale elettrica. Ora la sua vastità - cinque piani di altezza e oltre 3.000 metri quadrati (si fa la matematica) dello spazio del pavimento - è stata riproposta come uno spazio espositivo specifico della commissione.
Questo mese è stata svelata l'ottava commissione dello scultore colombiano Doris Salcedo. Shibboleth è un abisso di cemento sinuoso che l'artista ha creato artificialmente lungo l'intera estensione del pavimento della sala. Dall'ebraico, uno "shibboleth" è un indicatore linguistico che attesta il proprio status sociale o classe. Storicamente questi marcatori sono stati usati per escludere e spesso denigrare gruppi di persone. Salcedo ha fatto una manifestazione letterale di queste divisioni figurative. Sottolinea che il lavoro intende risuonare con i risultati amari di gran parte del colonialismo occidentale e con le fratture della società come l'immigrazione e il razzismo che esistono ancora oggi.
L'offerta di Salcedo è in linea con le installazioni all'avanguardia e lungimiranti che i suoi predecessori nella Turbine Hall hanno creato. Rachel Whiteread's Embankment (2005) ha visto l'arena piena di scatole di polietilene bianche (come granuli di zucchero) che sono state impilate in pile di diverse forme e dimensioni. Louise Bourgeois è stata la prima artista nella hall, nel 2000, e ha costruito imponenti piattaforme che i visitatori potevano montare e quindi sedere sulle sedie fornite. Carsten Höller ha realizzato enormi diapositive per cavatappi per Test Site nel 2006.
Sono parziale del lavoro di Ólafur Elíasson del 2003, forse perché i giorni si stanno accorciando. Il progetto meteorologico ha creato un ambiente soleggiato ma ombroso con centinaia di lampade che emettevano pura luce gialla. Il soffitto della sala conteneva un enorme specchio, e molti visitatori si sdraiarono sul pavimento e si rilassarono nella luce nebulosa, salutando i loro riflessi.
