Diversi articoli recenti hanno raggiunto la stessa conclusione sconcertante: il film come mezzo è condannato. È arrivato per la prima volta un rapporto secondo cui, a partire dal 2012, la Twentieth Century Fox International non spedirà più stampe 35mm a Hong Kong e Macao. Saranno disponibili solo formati digitali conformi DCI. Poi è arrivato l'articolo sobrio di Debra Kaufman per Creative Cow: Film Fading to Black, un resoconto dettagliato di come aziende come ARRI, Panavision e Aaton non producano più macchine da presa. (Devin Coldewey ha aggiunto il suo punto di vista sul lavoro di Kaufman per TechCrunch.) Diverse fonti hanno riferito di difficoltà finanziarie che affrontano Kodak, uno dei nomi più leggendari nel film (prova "È Kodak nei guai?" Di WHEC.com per una prospettiva di città natale).
Julia Marchese del New Beverly Cinema di Los Angeles è arrivata al punto di avviare una petizione, Fight for 35mm, affermando che “I principali studi cinematografici hanno deciso che alla fine vogliono smettere di noleggiare interamente tutte le stampe di film 35mm d'archivio perché ci sono sono rimaste poche case di risveglio, e poiché il digitale è economico e il costo di archiviazione e spedizione delle stampe è elevato ", aggiungendo questo, " Sono molto convinto di questo problema e non riesco a resistere pigramente e lasciare che la proiezione digitale distrugga l'arte per cui vivo. "(Ad oggi, ha raccolto oltre 5.700 firme.)
Una storia pittorica di Hiawatha prima del restauro.
In un senso più metaforico che pratico, il critico del New York Times AO Scott ha collaborato con Film Is Dead? What Else Is New ?, citando doomsayer come Roger Ebert ("Il video comanda il campo") e Anthony Lane ("Divertiti finché dura") prima di suggerire che il film è "fragile e deperibile" in parte perché basato sulla nostalgia.
Se hai bisogno di una prova più concreta di come il dominio del cinema sulla cultura si è eroso, prendi i dati di vendita di Call of Duty: Modern Warfare 3 : $ 400 milioni in un giorno. Questo è più di quanto la maggior parte dei film di grande budget incasserà tra un anno, se mai raggiungeranno quel punto. O leggi Film Journal 's Come possiamo riconquistare gli spettatori più giovani ?, che presenta alcune statistiche sbalorditive: la fascia di età compresa tra 12 e 24 anni, una volta ritenuta la spina dorsale del pubblico cinematografico, ha acquistato solo il 32% dei biglietti per il cinema nel Nord America nel 2010. In calo dal 60% nel 1974.
L'improvvisa confluenza dei resoconti di "Death of Cinema" è sorprendente, dato che le previsioni della sua scomparsa sono in circolazione da decenni. La radio avrebbe dovuto uccidere i film negli anni '20, per esempio, quindi la televisione avrebbe dovuto farlo negli anni '50. Nel suo libro 2007 The Virtual Life of Film, DN Rodowick sostiene che “Poiché quasi (o, veramente, praticamente) ogni aspetto della realizzazione e della visione di film è sostituito da tecnologie digitali, anche l'idea di" guardare un film "sta rapidamente diventando un anacronismo ". Ma i" nuovi media "sono essi stessi basati sul cinema, " la cultura audiovisiva matura del ventesimo secolo ". Quindi ciò che conosciamo come cinema continuerà ad esistere anche se il film viene sostituito come mezzo.
Una storia pittorica di Hiawatha ha conservato le sue immagini per oltre cento anni nonostante un danno significativo. Per gentile concessione di Julia Nicoll.
Ironia della sorte, si scopre che il film è un materiale d'archivio eccellente, molto più stabile e affidabile di qualsiasi piattaforma di archiviazione digitale esistente. (Le foto che accompagnano questo articolo mostrano A Pictorial History of Hiawatha, filmato nel 1902–03 e restaurato nel 2009 da Julia Nicoll per Colorlab. Anche nella sua forma deteriorata, pre-restauro, il film ha conservato le sue immagini.) Conservato correttamente, il film può durano decenni, qualcosa che non si può dire di floppy disk o unità Iomega Zip. La videocassetta da due pollici bobina a bobina era lo standard di trasmissione per la televisione. Esistono ancora solo poche macchine di riproduzione. Del resto, quando è stata l'ultima volta che hai visto una videocassetta da 3/4 pollici?
Il film ha una bellezza tattile che manca al digitale. Immagino sia un contrasto simile tra le fotografie stampate e quelle digitali, tra la scrittura con una penna stilografica o un computer. Pochi perderebbero la velocità e la convenienza delle nuove tecnologie. È molto più semplice stendere un articolo con InDesign che tagliare e incollare fisicamente le galee su pagine fittizie, così come è più facile modificarlo con Final Cut Pro che con le matite per grasso e i blocchi di sincronizzazione delle bande. Ma mi manca il contatto fisico che comportavano i vecchi metodi, le giuntatrici e le bobine di raccolta, i cassonetti foderati di lino pieni di strisce di pellicola.
All'inizio di questa settimana, Alexander Payne, regista di The Descendants, mi ha parlato del film rispetto al digital divide. "Frequento molti festival", ha detto. “Quando vedo i film proiettati in digitale, e poi li vedo nei film, hanno un aspetto migliore nei film. Il film ha una sensazione più calda. Lo sfarfallio è meglio del bagliore. "
Payne ha riconosciuto le incursioni digitali. "Nel progetto dei teatri statunitensi con un rapporto circa 50-50 tra il film e il digitale, la Norvegia è circa il 90% digitale, l'Islanda penso che sia il 99% o ci arrivi", ha detto. Il regista ha anche ammesso che guardare un film può essere un'esperienza triste "se il proiezionista ha abbassato la lampadina per risparmiare denaro o non sa come inquadrare il film.
“Ma penso che stiamo perdendo qualcosa. Ricordo un'intervista rilasciata da Jean Renoir sugli arazzi medievali, in cui ha detto qualcosa in base al fatto che più un codice viene codificato e standardizzato, più si avvicina alla morte. "I processi digitali stanno" cercando di approssimare la rappresentazione della realtà del mezzo— " Guarda quanto è reale ", dicono."
Payne aveva appena assistito a una proiezione della versione restaurata di The Life and Death of Colonel Blimp, definendola una rappresentazione "trasformativa" della vita. "Perché non possiamo averlo?" Chiese. “Ho dovuto combattere con le unghie e con i denti per realizzare il mio prossimo film in bianco e nero. È interessante notare che devo girare in digitale per dare un aspetto cinematografico. Proverò film in bianco e nero come Ordet, non solo per il direttore della fotografia, ma per l'intera troupe. Dirò: "Voglio un colpo, dammi solo un colpo che assomigli a quello". "
Almeno su un livello, Payne non crede che il film stia morendo ancora. "Di 'che sei un adolescente e che vuoi essere solo ad un appuntamento", ha detto. "Dove altro andrai il venerdì sera?"
