Ethel Merman (1908-1984) fu una delle più grandi e cattive compagnie del teatro musicale, e se ai suoi tempi d'oro ci fosse stato un idolo americano, avrebbe sicuramente distrutto la casa della piccola Ryan Seacrest. Questo giovedì, nella prima di una serie di tre incontri faccia a faccia con i ritratti del mese degli apprezzamenti jazz alla National Portrait Gallery, i visitatori avranno la possibilità di conoscere l'esecutore dietro la voce.
La cantante e attrice, che sosteneva di poter "tenere un biglietto lungo quanto la Chase National Bank", ha lavorato con alcuni dei più importanti compositori e parolieri di Broadway e film durante la sua carriera. Mentre recitava in spettacoli di successo di Broadway come Anything Goes (1934), Annie Get Your Gun (1946) e Gypsy (1959), Merman eseguiva memorabili versioni originali di melodie che sarebbero diventate standard per i libri di canzoni, tra cui "I Got di George e Ira Gershwin Rhythm, "There is No Business Like Show Business" di Irving Berlin e "Everything's Coming Up Roses" di Stephen Sondheim.
Non limitò nemmeno la sua brassiness sul palco, facendo infine il salto logico sul grande schermo, apparendo inizialmente in musical come Call Me Madam (1951) e There No Business Like Show Business (sopra, 1954), e poi in seguito ad apparire in una tariffa meno attesa, come It's a Mad, Mad Mad, Mad World e persino Airplane! . Merman, sempre pro consumata, ha continuato a esibirsi nei suoi anni settanta, esibendosi dal vivo in concerto e in televisione.
Sebbene non abbia mai ricevuto una formazione formale, lo stile vocale di Merman la distingue dagli altri cantanti. All'inizio della sua carriera, il compositore George Gershwin le aveva chiesto di non prendere mai lezioni.
Giovedì sera, la curatrice Ellen Miles offre la sua intuizione su un ritratto di Rosemarie Sloat dello spiritoso Merman, vestito con il suo abito di Annie Oakley. Incontro nella hall della National Portrait Gallery, domani 15 aprile alle 6:00.
