Nella fiaba, Pechino viene reinventata come una città letteralmente divisa per scatole.
I ricchi viaggiano da una grande scatola all'altra, e i poveri, che non possono permettersi le scatole, vivono in precarie torri di valigie destinate a essere demolite.
Un giorno, Su, una giornalista, decide di riferire sulla rimozione forzata dei poveri dalla città. Quando il suo editore si rifiuta di eseguire il pezzo, lascia che un amico pubblichi l'articolo per suo conto sul suo account di media personali molto trafficato. Ma dopo che la storia è stata pubblicata, si rende conto che la sua scrittura è stata distorta per servire gli scopi del suo pubblico, che sta solo cercando di leggere ciò che vogliono sentire.
La finta favola delle notizie, intitolata "Deep Pool That Never Dries", e le sue illustrazioni smussate e distopiche di accompagnamento - il lavoro di Louis Liu, un progettista di architettura e Senyao Wei, una scrittrice ed editrice - hanno vinto il primo premio di "Fairy Tales" di quest'anno "Concorso, gestito dalla piattaforma di architettura online Blank Space, in collaborazione con il National Building Museum, ArchDaily, Archinect e Bustler.
Il concorso annuale, che dura ormai cinque anni, ha lo scopo di provocare nuove conversazioni sull'architettura, secondo i co-fondatori di Blank Space Matthew Hoffman e Francesca Giuliani. Nel corso degli anni, architetti, designer, scrittori, artisti, ingegneri, illustratori e altri hanno provato le loro fiabe originali, presentando le cinque opere d'arte richieste e un racconto narrativo. Solo quest'anno, oltre 1.000 candidati provenienti da 65 paesi hanno inviato a pezzi entro la scadenza del 5 gennaio.
"Deep Pool That Never Dries" (Yi (Louis) Liu e Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu e Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu e Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu e Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu e Senyao Wei) La presentazione di Liu e Wei è una fiaba ispirata a eventi reali. Alla fine del 2017, un incendio mortale è scoppiato uccidendo 19 persone in un angusto condominio alla periferia di Pechino, dove i lavoratori migranti dalla Cina rurale vivono a buon mercato, affittando stanze per alcune centinaia di yuan al mese. I migranti interni della Cina sono classificati in base al controverso Hukou dello stato o al sistema di registrazione delle famiglie, che identifica i cittadini come urbani o rurali in base al luogo di nascita registrato, una designazione che garantisce ai cittadini urbani determinati privilegi e aggrava una divisione della ricchezza nel paese.
A seguito dell'incendio è arrivata una campagna per sfrattare migliaia di migranti interni dalle abitazioni designate come non sicure e sovraffollate, lasciando molti senzatetto nell'amaro inverno di Pechino. La notizia della decisione si diffuse come un incendio sui social media cinesi, con una lettera aperta che condannava gli sfratti come "un grave calpestio dei diritti umani".
Liu e Wei erano tra quelli che guardavano con grande attenzione mentre emergevano i dettagli della storia. Quali fonti erano affidabili? Si chiedeva la coppia. Di chi ci si può fidare?
Quelle domande si sono trasformate nella loro sottomissione onirica, che apre una conversazione su come vengono considerate notizie false in tutto il mondo. Il dizionario Collins "Word of the Year" per il 2017, "notizie false" come definito dal dizionario, significa "informazioni false, spesso sensazionali, diffuse sotto le spoglie di notizie giornalistiche". Il termine assume un significato diverso in Cina, tuttavia, dove i media ufficiali sono controllati dal governo. Mentre i social media sono diventati uno sbocco alternativo per l'informazione, senza standard editoriali, storie con chiari pregiudizi, oltre a pezzi fabbricati dal governo, possono rendere difficile separare i fatti dalla finzione su Internet.
Il team con sede a Pechino ha deciso di raccogliere notizie false attraverso l'obiettivo dell'architettura, che speravano potesse rivelarsi una piattaforma meno polarizzante. "L'architettura stessa è un mezzo di comunicazione della città", afferma Liu. "Le persone dimenticano che vivono in una città, che fanno parte di questa realtà, perché ora le persone sono più nella realtà del mondo virtuale".
Considerando il potere dello spazio virtuale rispetto alle strutture fisiche, la loro storia termina con Su che ritorna sul sito delle abitazioni demolite. Lì, ricorda la meditazione del filosofo cinese Lao Tzu, "Tutti i grovigli si sciolsero, Tutta la polvere si levò. È come una pozza profonda che non si asciuga mai". L'ultima riga della storia recita: "La città stessa è la verità, ma accetta le nostre bugie".
"Ascensione" (Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) Una giuria di oltre 20 importanti architetti, designer e narratori, tra cui Bjarke Ingels, Jenny Sabin e Roman Mars, ha giudicato le candidature del concorso Fairy Tale e il curatore del National Building Museum Susan Piemonte-Palladino ha annunciato i tre vincitori, un secondo classificato e nove menzioni d'onore in diretta al museo alla fine della scorsa settimana.
Sasha Topolnytska, designer di architettura presso Deborah Berke Partners Architecture con sede a New York City, ha ottenuto il secondo posto per la sua presentazione "Ascensione", ambientata in un futuro in cui il mondo perde gravità come punizione per gli abusi dell'umanità. L'architetto e illustratrice Ifigeneia Liangi, che sta portando avanti la ricerca di dottorato presso la Bartlett School of Architecture, University College di Londra, ha completato i primi tre con "The Paper Moon", una magica storia ambientata nella sua nativa Atene, che toglie i tradizionali simboli del bene e il male.
"La luna di carta" (Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) Forse in risposta alle percezioni del mondo di oggi, le osservazioni di quest'anno sono apparse un po 'più distopiche rispetto a quelle dell'anno scorso, in cui l'architetto ucraino Mykhailo Ponomarenko ha preso per primo il suo contributo "Last Day", che ha inserito strutture simili alla fantascienza in paesaggi ordinari.
Secondo classificato: "Middle Earth: Diaramas for the Planet", un progetto sull'immaginazione dell'architettura del cambiamento climatico. (NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
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(NEMESTUDIO) Il regista del National Building Museum Chase Rynd, che ha lavorato come giudice per la competizione negli ultimi due anni, dice che anche lui ha notato un tono più scuro nelle voci di quest'anno, ma ha anche osservato una corrente sotterranea di speranza anche nei pezzi più chiari, qualcosa che crede alimenta il pozzo della concorrenza delle idee che vanno avanti.
"Nella mia esperienza gli architetti sono intrinsecamente pieni di speranza", afferma Rynd. "Penso che dovresti essere se stai costruendo qualcosa che durerà per anni, decenni o secoli."
A ottobre, Hoffman e Giuliana hanno parlato di questo ottimismo degli architetti in un'intervista a WorldArchitecture.org che segna il ritorno del concorso. L'idea, hanno detto, era "ispirare creativi e designer in un momento in cui il mondo sta lottando per distinguere il fatto dalla finzione - quando le notizie reali sono spesso cupe e spaventose e le" notizie false "seminano discordia e diffidenza".
Non sapevano, la favola vincente avrebbe affrontato a testa alta le notizie false.
