Il 14-18 maggio segna la terza campagna annuale "For the Love of Film". Presentata da Ferdy on Films di Marilyn Ferdinand, This Island Rod di Roderick Heath e Self-Styled Siren di Farran Smith Nehme, la blogathon raccoglie fondi per specifici progetti di conservazione.
La prima blogathon ha contribuito a finanziare il restauro di due western, The Sergeant (1910), che contiene i primi filmati narrativi di Yosemite, e The Better Man (1912), un cortometraggio di Vitagraph con sottotitoli colorati. Entrambi i film sono stati riscoperti presso il New Zealand Film Archive. Grazie in parte alla blogathon "For Love of Film", sono stati inclusi nel cofanetto Treasures 5: The West 1898-1938 della National Film Preservation Foundation.
Da The White Shadow (Courtesy National Film Preservation Foundation) L'anno scorso la blogathon ha donato fondi per la conservazione alla Film Noir Foundation per ripristinare The Sound of Fury, un thriller del 1950 interpretato da Lloyd Bridges e diretto da Cy Enfield, che presto sarà inserito nella lista nera. Il restauro fisico del film avrà luogo l'anno prossimo e una première è prevista per il festival Noir City 12 2014 a San Francisco.
Quest'anno la blogathon ha selezionato The White Shadow, un altro progetto di restauro della Nuova Zelanda di cui ho scritto qui. Diretto da Graham Cutts, The White Shadow è un importante credito iniziale per Alfred Hitchcock, che sarebbe poi diventato uno dei registi più significativi del cinema. Il restauratore cinematografico Eric Grayson ha scritto questo sul suo eccellente blog Dr. Film:
Abbiamo solo la prima metà di questo film che Alfred Hitchcock ha co-diretto. Non è proprio un film di Hitchcock, e non è completo, e Hitchcock lo ricordava come non molto buono. Esattamente il tipo di cosa che mi piacerebbe vedere! Perché? Perché mostrerà come Hitchcock si è sviluppato come regista.
Per gli appassionati di cinema, uno degli aspetti più frustranti della conservazione del film è il fatto che è quasi impossibile vedere i prodotti finiti. Gli archivi possono ripristinare un film, ma spesso non possono essere mostrati al di fuori di un museo o di un festival. Restrizioni dei donatori su materiali, problemi relativi ai diritti, costi di realizzazione e spedizione delle stampe: tutti questi fattori possono rendere illegale o proibizionalmente costoso lo screening dei titoli ripristinati o renderli disponibili per i mercati nazionali.
Questo è ciò che rende così significativa la blogathon di quest'anno "For the Love of Movies". Invece di finanziare un restauro (poiché The White Shadow è già stato ripristinato), sta finanziando l'accesso. Una volta raggiunti i suoi obiettivi, la National Film Preservation Foundation ospiterà una versione online sul suo sito Web, completa di una nuova colonna sonora di Michael Mortilla.
James Stewart e Grace Kelly nel lunotto. (Lunotto) Guardare film online ha i suoi svantaggi, ma almeno permette alle persone di vedere cosa stanno facendo i conservazionisti. Per coincidenza, per pubblicizzare l'edizione combo Blu-ray + DVD a tre dischi di Casablanca 70th Anniversary da Warner Home Video, Warner Bros. Digital Distribution ospita oggi una proiezione gratuita del film sulla pagina Facebook del film Casablanca alle 7:00 pm ET e di nuovo alle 19:00 PT. Devi iniziare a guardare Casablanca prima delle 21:00 PT attraverso la Pagina Facebook del film. È consentita una sola proiezione per account Facebook.
Film come Casablanca, Ben-Hur e Gone With the Wind sono i primi in linea per l'aggiornamento ogni volta che viene stabilito un nuovo formato di conservazione o standard. Ad esempio, la Warners ha pubblicato una "Ultimate Collector's Edition" di Casablanca nel 2008. Ma studi e archivi sono presenti su migliaia di altri titoli che potrebbero non essere ripristinati. Se ami i film, dovresti cogliere l'occasione per scegliere come target attivamente i titoli che vuoi preservare e proteggere.
La regista della NFPF Annette Melville mi ha ricordato, "Esporre film sul web è tutt'altro che" gratuito ". Il più grande ostacolo sta pagando per la larghezza di banda per sostenere l'aumento del traffico web. Abbiamo ricevuto un campanello d'allarme quando un singolo film rimpatriato è diventato virale, aumentando la nostra fattura di web hosting di oltre il 3000%! Chiaramente per continuare su questa strada, avremo bisogno di donatori impegnati ad aumentare l'accesso ai film e disposti a sostenerlo. "
L'obiettivo della blogathon "For the Love of Film" è di $ 15.000, abbastanza per ospitare The White Shadow online per tre mesi. Puoi donare direttamente all'NFPF.
Dato che coloro che partecipano alla blogathon dovrebbero scrivere qualcosa su Hitchcock, aggiungerò quanto segue. Oltre ad essere uno dei migliori registi del mezzo, Hitchcock ha capito il business del cinema meglio della maggior parte dei suoi coetanei. Abbastanza presto nella sua carriera, il regista ha ottenuto il controllo artistico sui suoi progetti. Per i suoi titoli britannici, poteva scegliere le sue storie e il suo cast, determinare cosa e come girare e supervisionare il montaggio. A parte alcune limitazioni di bilancio e di censura, film come The 39 Steps (1935) e The Lady Vanishes (1938) sembrano esattamente come Hitchcock voleva loro.
James Stewart, Grace Kelly e Alfred Hitchcock sul set del lunotto. (Lunotto) Tuttavia, Hitchcock non possedeva i film da soli. Appartenevano ai suoi produttori, che è uno dei motivi per cui così tanti dei suoi titoli britannici erano diventati di dominio pubblico negli Stati Uniti, e sono disponibili qui in versioni economiche e maleducate.
Quando venne negli Stati Uniti, Hitchcock era sotto contratto con David O. Selznick. La loro relazione diede a Hitchcock l'accesso a grandi star come Ingrid Bergman e scrittori come Ben Hecht, ma lo limitò anche a ciò che Selznick voleva fare.
Negli anni '50, Hitchcock lavorava ancora sotto contratto con studi come Paramount, ma si accordò per far sì che i diritti per alcuni progetti gli tornassero dopo un periodo di tempo specificato. Rear Window, ad esempio, è stato rilasciato dalla Paramount nel 1954 e rilasciato nuovamente nel 1962. Hitchcock ha ottenuto il controllo dei diritti e degli elementi del film nel 1967. Sfortunatamente, ha deciso di eliminare quello che era considerato film estraneo ed elementi sonori, e di conservare il rimanenti negativi alla telecamera, master di separazione e tracce sonore in un magazzino non climatizzato.
Usando questi materiali, Rear Window è stato ristampato nel 1970. Ma quando la Universal ha provato a ristampare nuovamente il film nel 1983, i negativi sono stati sbiaditi e danneggiati e la colonna sonora ottica non è stata utilizzata.
Robert Harris e James Katz hanno intrapreso un nuovo restauro nel 1997, questa volta resuscitando un processo di trasferimento della tintura Technicolor che era rimasto inattivo dal 1974. Durante il loro restauro hanno avuto un apprezzamento di quanto fosse geniale un regista Hitchcock. Ad esempio, non ci sono dissoluzioni da una scena all'altra nella finestra posteriore . Invece, Hitchcock vorrebbe che il direttore della fotografia Robert Burks si dissolvesse in nero tra le scene. Sorprendentemente, queste dissolvenze sono state eseguite nella telecamera, non in un laboratorio. Hitchcock era così sicuro dei suoi tempi, ritmo e ritmo che si sentiva a proprio agio nel rischiare il suo scatto sul set piuttosto che aspettare di usare il processo ottico di un laboratorio cinematografico.
Hitchcock ha continuato a fondare una sorta di impero mediatico, realizzando film, producendo e ospitando una serie televisiva di lunga data e persino aggiungendo il suo nome a libri e riviste. In tal modo, rimane uno dei registi più riconoscibili oltre 20 anni dopo la sua morte.
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