Cosa succede quando perdi la presa all'orizzonte? Quanto deforma il tuo senso di scala? Un trekking sul ghiacciaio Perito Moreno di 97 miglia quadrate in Patagonia e Caleb Cain Marcus è stato agganciato da queste domande di prospettiva. Con questa esperienza, nel gennaio 2010, il fotografo di New York City ha lanciato un'odissea di due anni, documentando, nel suo stile minimalista, i ghiacciai di tutto il mondo, in Islanda, Alaska, Nuova Zelanda e Norvegia.
Marcus condivide 3o fotografie scattate nei suoi viaggi nel suo ultimo libro, A Portrait of Ice . Le immagini - tre delle quali sono state recentemente acquisite dal Metropolitan Museum of Art - sono "stranamente stupende e insolite", scrive Marvin Heiferman, noto critico e curatore, in un saggio presentato nel libro. “Invece di immaginare pareti monumentali di ghiaccio che avanzano e distruggono ciò che si trova sotto, o iceberg che si staccano dai ghiacciai per galleggiare maestosamente, se in modo minaccioso, in mare, queste fotografie suggeriscono che i ghiacciai coprono leggermente la superficie della terra, come un lenzuolo, piuttosto che sopportarlo ", aggiunge. Il confronto che Heiferman fa più avanti nel saggio è avvincente: “Le rocce frastagliate, le creste e le guglie che spuntano attraverso le superfici gelide non si registrano come particolarmente pericolose, ma più simili alle morfologie rese eccentricamente che potresti sorvolare in un sogno o nell'elegante simulazione di volo di un videogioco. "
Sólheimajökull, Plate II, 2010. Islanda (© Caleb Cain Marcus) Incuriosito, di recente ho avuto l'opportunità di intervistare Marcus per telefono. Abbiamo discusso alcuni dei pensieri alla base del progetto e del suo processo:
Quando esponi la serie, ti piace che le fotografie misurino 43 pollici per 54 pollici. Perché ti piace lavorare in questo formato su larga scala?
Ovviamente, i ghiacciai stessi sono abbastanza grandi. Penso che sia più facile immergersi in qualcosa quando è grande. Penso che il piccolo renda le cose potenzialmente più intime. Se è piccolo, devi avvicinarti e ispezionarlo. Se è grande, puoi essere sopraffatto da esso.
Cosa ha ispirato il tuo primo viaggio nel ghiacciaio Perito Moreno in Patagonia?
Stavo visitando qualcuno a Buenos Aires, e poi abbiamo fatto un giro laterale e siamo volati fuori da El Calafate, una piccola città della Patagonia. Vicino a El Calafate c'era Perito Moreno. Sembrava una buona occasione per visitare un ghiacciaio. Sono cresciuto in Colorado e ho un amore per le montagne e lo spazio aperto, di cui non ho molto a New York.
Fláajökull, Plate I, 2010. Islanda (© Caleb Cain Marcus) Come hai esplorato il ghiacciaio? Che cosa hai fatto?
Ci ho solo camminato sopra. Molti ghiacciai sono coperti di neve, quindi non li vedi davvero tanto come ghiacciai, almeno io no, perché non vedi il ghiaccio. Stai vedendo la neve, che è stratificata sulla cima del ghiaccio. Questo è stato probabilmente il primo ghiacciaio su ghiaccio duro su cui mi trovavo.
Cos'è stata l'esperienza e le fotografie che hai scattato che ti hanno davvero ispirato a passare i prossimi due anni a fotografare i ghiacciai di tutto il mondo?
Il paesaggio di ghiaccio era certamente uno che non avevo mai visitato prima. Penso che molte persone non abbiano mai avuto la possibilità di visitarlo o non abbiano mai scelto di visitarlo. La maggior parte di noi ha visto una qualche forma di deserto, foresta e oceano, ma non abbiamo visto il ghiaccio. È un ecosistema abbastanza diverso e uno che mi affascina un po '. Tutto è così aperto e così espansivo. Penso che sia stato quel sentimento di distesa, vuoto e solitudine, a livello personale, che mi ha fatto desiderare di essere lì.
Quando ho scattato le foto, ho avuto l'idea di provare a vedere cosa sarebbe successo se l'orizzonte fosse scomparso. Vivere a New York City, a meno che tu non viva molto in alto, non vedi mai l'orizzonte, il che è davvero strano e qualcosa che mi ci è voluto qualche anno per realizzarlo. Ti manca questo. È una presenza così radicale che le persone possano vedere l'orizzonte. Non sono sicuro che siamo davvero consapevoli degli effetti di non riuscire a vederlo. Ho pensato, ok, se mi sbarazzassi dell'orizzonte o provassi a farlo, che effetto avrà sulla sensazione dell'immagine? Perdi un senso di scala.
Nigardsbreen, Plate I, 2011. Norvegia (© Caleb Cain Marcus) Molte delle immagini sono verticali, con principalmente cielo e quindi la superficie del ghiacciaio occupa solo una piccola porzione nella parte inferiore. Perché hai scelto di comporli in questo modo?
Penso che ci siano tre opzioni generali. Uno sarebbe che avresti circa metà ghiacciaio e metà cielo. Penso che sarebbe troppo equilibrato. Quindi, potresti avere molto più ghiacciaio che cielo, che funzionerebbe, ma produrrebbe qualcosa di molto più denso. Non pensavo davvero che i ghiacciai fossero così densi o così pesanti, anche se sono così enormi. Volevo creare una sensazione di maggiore apertura; Penso che se hai più cielo del ghiacciaio, questo aiuta a farlo. Aiuta a farlo galleggiare un po 'di più. Avere solo questa piccola quantità di densità di colore nella parte inferiore, contrastata da quell'ampio spazio aperto, crea anche un equilibrio in un certo senso. Poiché il cielo è più vuoto, in qualche modo occupano lo stesso peso sull'immagine.
Fox, Plate IV, 2010. Nuova Zelanda (© Caleb Cain Marcus) Vuoi che lo spettatore perda la prospettiva?
Direi che probabilmente la maggior parte delle persone che lo guardano non si rendono conto che non c'è orizzonte, almeno non consapevolmente. Ma penso che una delle cose che fa sia renderla meno familiare. Quando qualcosa è meno familiare, allora lo guardiamo più da vicino, invece di guardarlo e dire: “Oh, so di cosa si tratta. È un ghiacciaio, o quello è un albero o una persona o un condominio. ”Se ha un po 'di svolta, penso che le persone trascorrano un po' più di tempo o c'è un po 'più di esame. Forse c'è più potenziale che ci sia qualche effetto su di loro, il che sarebbe l'ideale.
Come hai pensato al colore?
In termini di colori dei ghiacciai, che siano blu o grigi o più ciano, non avevo troppa scelta. Stavo cercando i ghiacciai con più colore. Ci sono alcuni che sono quasi in bianco e nero, che sono in Islanda. Questo è accaduto dopo che il vulcano è scoppiato un paio di anni fa, quindi quelli hanno la nebbia e la cenere dal vulcano. Non gli conferisce un colore intenso, ma gli conferisce un colore molto sottile.
Sheridan, Plate III, 2010. Alaska (© Caleb Cain Marcus) Avevi determinati criteri per i ghiacciai e le località che hai scelto?
Questo è stato uno degli aspetti difficili. Non hai mai saputo davvero cosa avresti ottenuto. Vorrei guardare immagini topografiche e immagini satellitari. Vorrei parlare con altri alpinisti e avere un'idea generale di come potrebbe essere un ghiacciaio. Ma ogni volta che ci sono arrivato, è stata tutta una sorpresa.
Stavo cercando consistenza e colore, in modo che avessero una sorta di risonanza, una certa personalità. Nel libro ci sono nove diversi ghiacciai. Probabilmente sono andato a più di 20 ghiacciai, quindi ne sono rappresentati solo un piccolo numero. Gli altri, o non ero sulla palla, oppure il ghiacciaio non era sulla palla. In qualche modo la comunicazione tra noi due non ha funzionato.
Fjallsjökull, Plate I, 2010. Islanda (© Caleb Cain Marcus) Immagino che ci fosse un sacco di logistica che è andata in questi viaggi.
In termini di raggiungere i ghiacciai, praticamente tutti hanno richiesto un'escursione. Mi sono imbattuto in alcuni di essi e ho preso un elicottero una o due volte. Il più delle volte ho avuto una guida. Naturalmente, le guide sono lì per trovare l'accesso al ghiacciaio e quindi anche come misura di sicurezza o politica. A questo proposito, vogliono assicurarsi che tu ritorni in un unico pezzo, il che è una buona cosa, ma significa anche che cercano sempre di tenere le redini su di te. Non mi piace avere qualcuno che mi trattiene. Corro sempre in giro e mi urlano sempre. Di solito ci vorrebbero alcuni giorni perché la nostra relazione si fonda in qualcosa di più fluido. Ci sarebbe un po 'di attrito all'inizio. Quindi, dopo alcuni giorni, avremmo una migliore comprensione reciproca.
Le guide erano piuttosto intraprendenti in termini di informazioni. In realtà ho incontrato alcuni scienziati su vari ghiacciai. In Norvegia, ho incontrato un paio di loro misurando la velocità del flusso del ghiacciaio. Quindi, vorrei sempre cogliere l'occasione per parlare con loro.
Franz Josef, Plate I, 2010. Nuova Zelanda (© Caleb Cain Marcus) Nel tuo saggio in A Portrait of Ice, scrivi: “Gli anziani Inuit dicono che lo scioglimento del ghiaccio è la terra che grida dal dolore. Ora dobbiamo ascoltare. ”L'affermazione implica un attivismo da parte tua. È una delle tue intenzioni? Vuoi che gli spettatori si interessino di più all'ambiente e allo scioglimento dei ghiacciai?
Penso che fotografando i ghiacciai ero abbastanza consapevole che anche se non ci fosse troppo di quel sentimento che sarebbe stato lì in background. Mi sento molto vicino alla terra o comunque si vuole definirla. Penso che abbiamo più della metà delle persone che vivono nelle città ora negli Stati Uniti. Con ciò, stiamo perdendo la consapevolezza per l'ambiente naturale. Se questi avvicinano le persone all'ambiente o no, non lo so davvero. Penso certamente che se le persone fossero più connesse ad esso, avrebbero agito diversamente nelle loro vite. Molte persone che prendono decisioni ad alto livello, penso, sono ancora più distaccate perché sono così immerse nella gestione di società o nel fare più soldi. Penso che il pianeta soffra per questo, e anche noi.
Queste immagini sono tratte dal libro A Portrait of Ice , pubblicato da Damiani.
