I visitatori per la prima volta a Washington, DC vengono con una lista di controllo: visitare la Casa Bianca, il Campidoglio e tutti i musei che possono sopravvivere insieme ai loro figli. E, naturalmente, ci sono i monumenti iconici della città sul National Mall.
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Ma la storia non smette di scorrere solo perché il cortile della nazione si sta riempiendo. C'è ancora bisogno di custodire momenti importanti della nostra era attuale. Come saranno i memoriali del futuro?
Ecco un suggerimento: potrebbero non assomigliare molto ai santuari di marmo per cui DC è conosciuta.
Quattro progetti sono stati scelti come finalisti del concorso "Memorials for the Future" organizzato dal National Park Service (NPS), dalla National Capital Planning Commission (NCPC) e dal Van Alen Institute. Annunciati a un evento la scorsa settimana presso gli Archivi nazionali, i progetti saranno perfezionati nei prossimi mesi per iniziare a stabilire un quadro per come dare forma alla prossima generazione di monumenti e monumenti.
"È facile pensare a Washington come formale, classica e francamente, vecchio stile", ha dichiarato Bob Vogel, direttore della National Capital Region di NPS all'evento. Ma la città ha abbracciato il piano visionario di Pierre L'Enfant per la città ancor prima che la palude fosse completamente domata, rendendola un luogo lungimirante fin dai suoi primi giorni, ha detto Vogel, ed è appropriato che il Mall sia sede di monumenti che rendono audace, anche dichiarazioni controverse. "Mentre siamo orgogliosi delle nostre tradizioni, dobbiamo anche sfidare noi stessi a pensare in modo creativo al futuro", ha aggiunto Vogel.
Scoperto da 89 voci originali a 30 semifinalisti, molti progetti hanno utilizzato concetti astratti come idea centrale: degrado ambientale, migrazione e impatti emotivi e fisici del terrorismo. E per raggiungere un obiettivo della competizione - aggiungere nuovi livelli di significato e contesto alle strutture e ai luoghi esistenti in città - molti team hanno anche incorporato nuovi media e tecnologia digitale nei loro progetti.
"Molte delle proposte hanno incorporato nuovi argomenti nei loro progetti che non si vedono spesso in un memoriale", afferma David van der Leer, direttore esecutivo dell'Istituto Van Alen e giurista principale del concorso.
Ai partecipanti alla competizione è stato chiesto di immaginare un concetto di monumenti che potesse trascendere la solita prescrizione di "ragazzi su un piedistallo di marmo", ma che si evolvevano piuttosto con la comunità circostante. Le questioni sociali, come l'immigrazione e il razzismo, nonché gli argomenti connessi ai cambiamenti climatici sono state due aree verso le quali i candidati tendevano, afferma van der Leer. "C'era una vasta gamma di progetti, alcuni più semplici e altri più astratti, ma tutti con il potenziale per creare memoriali flessibili in futuro."
"Im (migrante)" risponde all'esperienza elementare di movimento, migrazione, arrivo e costruendo una nuova casa commemorando i vari viaggi che amici, familiari e sconosciuti hanno intrapreso attraverso il panorama americano. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson e Michelle Lin-Luse) Due dei finalisti erano di natura altamente concettuale, e van der Leer afferma che i partner del progetto lavoreranno a stretto contatto con loro nei prossimi mesi per perfezionare il modo in cui l'idea sarebbe effettivamente implementata e installata.
“The Im (Migrant): Honororing the Journey”, Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson e Michelle Lin-Luse, il tradizionale memoriale viene ripensato come un monumento sociale, in cui la città stessa diventa una destinazione sperimentare i temi dell'immigrazione e creare una nuova casa fuori dall'estero.
"Voiceover" è un sistema commemorativo di "sovrapposizione" che esprime le storie raccolte dei monumenti della città (ufficiali e non) attraverso uno stormo di narratori iconici. (Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu e Amy Catania Kulper) E "Voiceover", una proposta di Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu e Amy Catania Kulper, fa avanzare l'idea che il revisionismo non sia un concetto negativo, ma un processo necessario per comprendere tutta la storia nel contesto. Sebbene sia ancora altamente concettuale, il progetto mira a "espandere i significati dei monumenti originali ed estendere il territorio di possibili soggetti commemorativi", possibilmente con l'aiuto di pappagalli interattivi, chiacchieroni, rosa brillante sparsi in tutta la città.
Al contrario, le altre due proposte hanno adottato un approccio leggermente più convenzionale, usando la posizione fisica per sottolineare il loro scopo.
"American Wild" prevede di utilizzare le stazioni della metropolitana sotterranee di DC come portali di pari opportunità per i nostri parchi nazionali. Proiettando video ad alta definizione di 59 parchi naturali, accompagnati da registrazioni immersive, sui soffitti delle stazioni della metropolitana, i designer Forbes Lipschitz, Halina Steiner, Shelby Doyle e Justine Holzman mirano ad espandere l'accesso alla ricca collezione di risorse naturali del paese in un segmento più ampio della popolazione.
"Climate Chronograph" è un osservatorio vivente per l'innalzamento del livello del mare, in cui le acque in aumento inondano file di alberi di ciliegio lungo una costa rampante che registra le coste. (Erik Jensen e Rebecca Sunter) Infine, "Climate Chronograph", di Erik Jensen e Rebecca Sunter, trasformerebbe Hains Point, nell'East Potomac Park alla confluenza dei fiumi Anacostia e Potomac, in un boschetto di ciliegi che è una dimostrazione vivente dell'impatto del cambiamento climatico. Alla fine inondato dai fiumi mentre il pianeta si riscalda e il livello del mare si alza, il parco servirebbe come "dimostrazione leggibile del cambiamento generazionale."
Per consigliare i team di progettazione mentre iniziano il processo di revisione e perfezionamento dei loro progetti, l'evento della scorsa settimana ha incluso una tavola rotonda con Edward Linenthal, professore di storia e studioso di "spazi sacri" presso l'Università dell'Indiana; Brent Leggs, uno specialista della conservazione con il National Trust for Historic Preservation; e l'artista Janet Echelman, riconosciuto dalla rivista Smithsonian nel 2014 vincitore dell'American Ingenuity Award.
Prospettive mutevoli sia sul significato di un memoriale sia sul modo in cui viene visto e vissuto è fondamentale per la creazione di monumenti significativi in futuro, i tre esperti hanno concordato.
"Uno dei modi in cui inizi ad approfondire l'identità è metterti nei panni di qualcun altro", ha detto Linenthal. Ha usato l'esempio di un nuovo approccio per visitare Monticello di Thomas Jefferson: l'intera esperienza cambia semplicemente in virtù della porta utilizzata. “Non vai davanti alla porta e pensi ai mobili. Vai nella porta della cucina. Il tuo sguardo è cambiato. "
Leggs ha concordato, affermando che, indipendentemente da chi è destinato il monumento o il monumento, il processo di creazione dovrebbe essere accogliente e aperto a persone di diversa estrazione sociale. "Queste diverse prospettive aggiungono valore al nostro lavoro", ha affermato.
Leggs in particolare è interessato al potere del luogo: motel, biblioteche e persino case dall'aspetto ordinario in cui si sono svolti momenti storici di rilievo. Non è necessario costruire un nuovo monumento da zero quando esistono già spazi sacri. La Founders Library della Howard University, ad esempio, è stata la sede della maggior parte delle controversie legali per la creazione di leggi sulla desegregazione.
"Come un edificio iconico, quel luogo dovrebbe essere celebrato", ha detto Leggs. “È uno spazio sacro non solo per i diritti civili e l'architettura ma come simbolo dell'educazione e della libertà in America. È un posto che dovremmo godere, sperimentare e onorare ”.
Eppure, i memoriali non dovrebbero predicare, o essere una risposta definitiva alle domande poste nella mente dello spettatore, ha detto Echelman. Ha usato il cambiamento climatico come esempio.
"Come parli ai problemi del nostro clima senza essere dogmatici?", Chiese. "Come si fa in un modo che apre uno spazio per pensare senza chiuderci, che è aperto, che non ti dice cosa pensare?"
Quanto al concetto di alterare o rivedere i monumenti attuali per riflettere i tempi attuali, Linenthal lamentava l'idea che il "revisionismo" fosse un concetto tossico. Nessun altro campo se non la storia è soggetto a tali critiche e Linenthal ha sostenuto che è utile portare nuove domande, materiali, ricerche e prospettive ai monumenti esistenti del passato.
"Ogni storico che non è senile è, per definizione, un revisionista", ha detto. “Non indietreggi quando il tuo dottore non ti mette le sanguisughe e dici, mio Dio, sto parlando con un revisionista medico! Non esiste altro campo se non la storia in cui il revisionismo è visto in questo modo. "
È improbabile che il problema di un affollato centro commerciale sia risolto, ma Echelman ha suggerito che i monumenti temporanei potrebbero essere una soluzione. In un'epoca in cui si celebra così tanto in massa tramite Instagram, Snapchat e altre forme di social media, anche un'installazione effimera può riverberare molto tempo dopo la sua rimozione. Il pezzo di Echelman "1.8", chiamato per la durata in microsecondi del terremoto di Fukushima del 2011 in Giappone ha ridotto la durata di un giorno sulla Terra e ispirato ai set di dati sull'altezza delle onde dello tsunami risultante, appesi sopra Oxford Circus a Londra all'inizio di quest'anno solo per quattro giorni.
"C'è stata molta vita nell'aldilà nella condivisione delle immagini e le persone ne parlano da altri paesi", ha detto Echelman. "Esistono altri modi in cui le idee vengono disperse".
