La notizia che una proiezione stampa di The Avengers ha dovuto essere ritardata di due ore perché il file digitale è stato cancellato accidentalmente si è diffuso attraverso una serie di siti di film e tecnologia: Slate, Tecca, Y! Tech, ecc. Per alcuni, è stata un'ulteriore conferma di gli avvertimenti sollevati da Gendy Alimurung in un recente articolo di LAWeekly : "Gli studi cinematografici stanno costringendo Hollywood ad abbandonare 35mm".
Non tutti sono d'accordo. Ad esempio, Leo Enticknap, storico del cinema presso l'Institute of Communications Studies presso l'Università di Leeds, ha sottolineato negli elenchi degli archivisti il numero di volte in cui le proiezioni dei film dovevano essere posticipate a causa di stampe che non arrivavano in tempo o che erano state unite in modo errato, o cadendo dai loro piatti, o qualsiasi numero di guasti meccanici con le apparecchiature sporgenti.
Tuttavia, i guasti digitali, a differenza di quelli analogici, sembrano suscitare più pubblicità, forse simile ai racconti dei giornali allarmati di incidenti con la carrozza senza cavalli prima dell'ascesa delle automobili. Per molti proprietari di teatri, Film vs. Digital è diventato un punto controverso. Come sottolinea il numero di marzo / aprile 2012 di Screen Trade, “Il ritmo è veloce e la pressione si restringe. A un punto molto vicino, se non hai il digitale, non mostrerai film ”.
L'ottavo Simposio sui film orfani, concluso di recente, non è stato solo un'occasione per vedere film da tutto il mondo, ma un'occasione per incontrare storici e archivisti per parlare dello stato di conservazione del film. Come ho già detto in un precedente post, i finanziamenti continuano ad essere il fattore più significativo per gli archivisti. Ciò che mi ha sorpreso di più nei due anni successivi al simposio precedente è stata la rapidità con cui il digitale ha dominato le proiezioni.
Dan Streible, direttore di Orphan Film Project e autore di un prossimo libro sul genere orfano, ha concordato sul fatto che sempre più presentatori "hanno optato per un trasferimento digitale ad alta definizione e non si sono nemmeno preoccupati del film". Streible ha concordato che i file digitali erano più facili ed economici da duplicare. "Ma è un miscuglio", ha continuato. “Il pezzo che stiamo per guardare non è stato mostrato ieri perché mancava un file. E sicuramente tutti gli esempi che ho visto qui mi hanno verificato che le stampe dei film sono sempre superiori ai trasferimenti digitali. "
Per Dwight Swanson, fondatore del Center for Home Movies, realizzare stampe da 16 mm, spesso una condizione per le sovvenzioni per la conservazione, sta diventando proibitivamente costoso. "Stavamo solo lavorando a una proposta di sovvenzione, e risulta che non siamo riusciti a realizzare un progetto a causa dei costi del film", ha detto. “Potremmo creare un file digitale, ma cosa succede? La nostra organizzazione non ha una struttura IT. Saremmo finiti con un disco rigido su uno scaffale. Chissà quanto tempo sarebbe praticabile? "
Per proiettare un film da 16 mm, Swanson probabilmente dovrebbe fornire un proiettore e qualcuno che sapesse come farlo funzionare. "E che senso ha spendere migliaia di dollari per ottenere una stampa da 16 mm che potrebbe essere proiettata una volta?", Ha chiesto. "Tutti gli altri lo guarderanno su DVD."
"La nostra esperienza è stata che molte delle nuove stampe da 16 mm che avevamo realizzato per il 7 ° Simposio Orfano sono state danneggiate nel loro primo spettacolo", ha rivelato Streible. "Ne è valsa la pena di qualche centinaio di dollari in più, o sarebbe stato meglio per un film di dieci minuti che non è mai stato molto bello all'inizio per essere solo soddisfatto del digitale?"
Eli Savada del Motion Picture Information Service ritiene che "il film sarà presentabile per qualche altro anno, dipende da quanta attrezzatura può essere mantenuta in forma". David Schwartz, capo curatore del Museo dell'immagine in movimento, ha detto ai partecipanti che il suo staff ha dovuto inviare in Uruguay una lampadina di ricambio per un proiettore Elmo 16mm.
Da The Best-Fed Baby (1925) di The Children's Bureau (The Best-Fed Baby) Anka Mebold, archivista e restauratrice di film presso il Deutsches Filminstitut di Francoforte, in Germania, ritiene che il film continuerà a servire come mezzo di conservazione. “Come archivisti, siamo in un doppio legame. Permettete che il film venga proiettato o lo conserviate su uno scaffale? ”Chiese. “La plastica perforata con emulsione fotografica è probabilmente il vettore più stabile, quindi penso che il film non andrà via. Probabilmente svanirà dalla mostra, tuttavia. La proiezione digitale non minaccia elementi del film possibilmente unici. "
Ma come sottolinea Walter Forsberg, ricercatore presso le Librerie della New York University, “la digitalizzazione è più costosa del cinema. I costi a lungo termine di pagare qualcuno come custode digitale, esercitare le unità, eseguire file di gestione in corso, migrare da un formato a un formato indefinitamente nel futuro, è molto più costoso del film, rispetto alla conservazione dei materiali su celluloide. "
Skip Elsheimer, un archeologo dei media con A / V Geeks, ritiene che l'accesso ai materiali sia la chiave. "L'accesso è il primo passo verso la conservazione", ha detto. “Quando i film sono online, le persone possono accedervi e identificare le aree di ricerca. Puoi dire: "Sai cosa? Quel titolo è importante perché è stato realizzato da una compagnia speciale, oppure è la prima volta che un musicista segna qualcosa, o è una prima apparizione di un attore. ""
Il digitale risponde ad alcuni di questi problemi di accesso, ma solleva anche altre domande. "La videocassetta sta andando via", ha sottolineato Elsheimer. “Il duro colpo sono stati gli tsunami in Giappone l'anno scorso che hanno colpito gli impianti di produzione di nastri Sony. Molte persone sono passate ai formati basati su file a quel punto ".
Ma quale formato usi? "Quando è uscito YouTube, è stato un grosso problema", ha detto Elsheimer. "Stiamo ancora parlando con gli archivi che desiderano un canale YouTube, quindi è questo il punto. E quel bar non è molto alto. Ma molte persone vogliono solo vedere qualcosa, anche se lo vedono nella peggiore qualità possibile. "
Elsheimer ritiene che il modo in cui guardiamo i film determini il formato di consegna. "Con l'alta definizione, il video è diventato più grande, ma le persone lo guardano più piccolo, su iPhone e iPad", ha affermato. “Ciò che sta cambiando ora è il software per la lettura di file video. Final Cut è stata una cosa importante per un po ', ma stiamo passando a un altro formato. I file QuickTime saranno più preziosi? Probabilmente no."
Alcuni si stanno ancora aggrappando al film, cupamente, testardamente, forse per una nostalgia fuori posto. Tuttavia, Elena Rossi-Snook, l'archivista di immagini in movimento per la Reserve Film and Video Collection della Biblioteca pubblica di New York per le arti dello spettacolo al Lincoln Center, ha ricevuto un entusiasmo giro di applausi quando ha consegnato questo manifesto:
Stiamo preservando l'esperienza di guardare i film analogici proiettati meccanicamente, quindi preserviamo anche il ruolo sociale e culturale della collezione di film della biblioteca pubblica. Ciò significa che, indipendentemente dall'economia, dall'età, dall'affiliazione politica, dalla religione, dalla razza, avrai accesso alla proiezione meccanica del film cinematografico da 16 mm su uno schermo bianco al buio. Questo è il tuo diritto come mecenate della biblioteca.
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