A differenza della maggior parte delle mostre, l'ultima mostra del Kunsthistorisches Museum evita la borsa di studio curatoriale e le connessioni storiche a favore di caratteristiche puramente visive. Spitzmaus Mummy in a Coffin and Other Treasures, come viene chiamata la mostra, presenta otto sale piene di curiosità disparate collegate in gran parte da soggetto, colore, mezzo o dimensione. Forse non sorprende che questa sorta di casa delle bambole visivamente piacevole e idiosincratica sia stata inventata dal regista Wes Anderson, che fa il suo debutto curatoriale presso l'istituzione di Vienna in collaborazione con l'illustratrice, costumista e romanziera Juman Malouf.
Come riferisce Cody Delistraty per il New York Times, la Spitzmaus Mummy riunisce 423 oggetti, molti dei quali sono rimasti in deposito per decenni, scelti a mano dalla collezione del museo di circa 4, 5 milioni di opere.
La bara che dà il nome alla mostra si trova al centro della sala cinque, conferendo la sua nuova rilevanza a una serie di manufatti a tema animale, tra cui un leone romano in marmo risalente al II secolo d.C., una tartaruga giapponese in bronzo del periodo Edo e un riccio di argilla realizzato da artigiani greci tra il 600 e il 580 a.C.
La tomba di toporagno al centro della mostra si trova normalmente inosservata accanto a una serie di bare simili (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp — un curatore coadiuvato di arte moderna e contemporanea che nel 2015 ha reclutato Anderson e Malouf per guidare la terza mostra curata da artisti del Kunsthistorisches — dice a Kate Brown di artnet News che lo Spitzmaus, o toporagno, di solito la mamma è oscurata in una fila di tombe simili nell'ala egiziana del museo. Ora, la creatura, che sta aspettando il suo turno sotto i riflettori dal IV secolo a.C., sta finalmente “avendo una notte come il cigno bianco”.
Nella seconda stanza, il colore è chiaramente il fattore comune, con lussureggianti sfumature di verde rappresentate da una nave di smeraldo del 17 ° secolo, un abito indossato in una messa in scena degli anni '70 dell'Hedda Gabler di Henrik Ibsen, lastre di malachite, una gonna peruviana del 19 ° secolo ornata da piume verdi e un liuto indonesiano.
Altre gallerie pongono in primo piano materiale e utilizzo. Una stanza con pannelli in legno presenta un pezzo di legno pietrificato di circa un milione di anni fa, una rappresentazione piuttosto letterale di legno dipinto su un pannello di acero e una scultura in legno. "Un materiale diventa una lente sull'evoluzione dell'arte", scrive il Times 'Delistraty, "dal funzionale e senza arte, all'abile pretesa di autenticità, al decadentemente inutile".
La stanza sei si trova coinvolta in una sorta di enigma: una teca vuota si trova accanto a cassapanche militari austriache, una cassa di flauto tedesca e diversi porta crocifissi. La presunzione, afferma Sharp a Delistraty, è che la teca di vetro è un oggetto a sé stante, una "vetrina concettuale".
La "stanza verde" presenta una vivace gamma di manufatti color smeraldo (© KHM-Museumsverband) Kimberly Bradley di Artsy osserva che lo spettacolo offre chiari indizi sugli stili artistici distintivi dei suoi curatori. L'attenzione alla simmetria e al colore, così come la natura esagerata dei display e l'enfasi sui disadattati percepiti, è tipica di Anderson, il cui lavoro su film tra cui The Royal Tenenbaums, The Grand Budapest Hotel e Moonrise Kingdom gli è valso sei nomination agli Oscar. Il tocco di Malouf è evidente in ciò che Bradley definisce "il suo occhio per i dettagli rappresentativi e la sensibilità poetica".
La mummia di Spitzmaus è senza dubbio eclettica, ma Delistraty sostiene che tende a equiparare questo eclettismo a una carica emotiva. Il risultato è una mostra, dice, con "l'estetica di Anderson a livello di superficie, ma nessuna delle narrazioni o emozioni alla base dei suoi film".
In una dichiarazione del museo, Anderson spiega che lui e Malouf, che sono partner, hanno appreso attraverso un "processo di tentativi ed errori", notando, tra parentesi tristi, "in questo caso, errore". Sebbene le connessioni sottostanti tra i manufatti fossero evidente alla coppia, i curatori del museo a volte hanno avuto problemi a collegare i punti nella storia che stavano raccontando durante la mostra.
Ma la cura tradizionale non è mai stata l'obiettivo di Anderson e Malouf: il duo sperava invece di mettere in luce i tesori dimenticati della collezione del Kunsthistorisches in un'iterazione contemporanea di gabinetti rinascimentali di curiosità. E le loro selezioni - dal dipinto di Frans Luycx del 1651, "L'arciduca Karl Joseph invecchiava la metà e mezzo con un cane da compagnia e un cacatua", al dito solitario di una statua romana in bronzo e una cappelliera del XIX secolo per "il bicorne di un generale dell'esercito imperiale austriaco ”- oltre a fare il lavoro, fornendo ai visitatori uno sguardo storico singolare, decisamente non artistico nel passato.
Spitzmaus Mummy in a Coffin and Other Treasures è in mostra al Kunsthistorisches Museum di Vienna fino al 28 aprile 2019.
