La mattina dopo, il turbinio di Cannes sembra aprirsi gradualmente intorno a noi in una sorta di abbraccio di disperazione ed esaltazione condivise, e troviamo altri proprio come noi, persone che hanno realizzato film che contano per loro e, sperano, per il mondo, anche lottando per bilanciare quella tensione.
In uno dei più grandi teatri vediamo un film che è stato selezionato dal Festival stesso. È di una donna di nome Anne Aghion, che sta facendo un clamoroso debutto a Cannes con un film semplice, solenne ed eloquente sugli sforzi dolorosamente umani e imperfetti del Ruanda per costruire la riconciliazione dalla tragedia.
Emergiamo dal teatro, immersi nella triste poesia del film, e c'è un pubblicista molto piacevole, che distribuisce schede informative ai distributori. Sembra troppo carina e allegra per quello che abbiamo appena visto, ma senza di lei questo film svanirebbe.
Poi andiamo a un film chiamato The Cove, che mostra, come il nostro, nel Marché. Come "Saving Luna", "The Cove" riguarda la cura umana dei cetacei, in questo caso i delfini. Ma è stato su una pista più alta del nostro film. Ha vinto il premio del pubblico al Sundance Film Festival, è stato acquistato per la distribuzione teatrale statunitense da uno dei grandi studi e sta già vendendo bene a livello internazionale. Eppure questo film, come quello di Anne Aghion, e, spero, nostro, è anche appassionato e commovente, una storia su un gruppo di uomini e donne che cercano di mettere in mostra - e porre fine - al brutale massacro annuale di centinaia di delfini in una baia in Giappone.
Dopo la proiezione, siamo invitati alla festa di The Cove, a bordo di un enorme yacht vicino al Palais. Suzanne e io siamo neofiti; questa è la prima volta che siamo mai stati a una festa in cui controlli le tue scarpe nella passerella.
Ma qui la tensione è sempre la stessa. Costa a questo yacht circa 1.000 euro al giorno solo per legare la sua poppa a venti piedi di banchina, e chi conosce il costo di questa festa, con la sua musica dal vivo e l'elegante finger food? Ma è così che vengono condotti gli affari per un film che sarà probabilmente visto da milioni di persone e che ne farà milioni. Perché per fare un film come questo e farlo uscire, devi spendere milioni e le persone sugli yacht sono quelle che possono farlo accadere.
La festa è simpatica ma surreale; siamo venuti allo yacht con il Ruanda nei nostri cuori e i nostri occhi ancora in lacrime dal guardare una baia blu in Giappone diventare rossa dal sangue di innocenti. Come possiamo recuperare da quello con chat e tartine? Eppure questa festa, e la stessa Cannes, sembrano altrettanto necessarie alla trasmissione del messaggio di questi film quanto le telecamere che li hanno registrati e le persone che hanno rischiato la libertà, la salute, la fortuna e la vita per puntare quelle telecamere e accenderle.
Torniamo a casa a The Stateroom, dove abbiamo una scorta di mele e cereali che abbiamo comprato in un negozio di alimentari per risparmiare qualche euro sul cibo del ristorante. In questo affare amore e denaro sono messi insieme; senza i soldi non puoi esprimere l'amore. Sebbene crediamo pienamente che solo una di queste due cose possa mantenerci sani di mente, domani continueremo la nostra ricerca dell'altra.
