Il consenso critico all'inizio di quest'anno è stato che il boom tridimensionale dei film stava morendo. "Non tutti i film, secondo me, dovrebbero essere in 3-D", ha detto il regista Steven Spielberg al Comic-Con di luglio. "Ora il pubblico ha capito che ci sono cattivi film che possono essere anche in 3-D e, inoltre, ti vengono addebitati $ 5 extra per vedere un film che è stato brutto come quello che hai visto in 2- D ", ha dichiarato Peter Jackson, direttore della trilogia de Il Signore degli Anelli e partner di produzione di Spielberg nell'imminente The Adventures of Tintin .
Il rilascio di una versione 3-D di The Lion King della Disney ha eliminato rapidamente il detto negativo. Dopo che il film del 1994 ha incassato oltre $ 100 milioni (vedi il mio precedente post), il processo 3D ha assunto un'aria di inevitabilità. La Disney sta convertendo Beauty and the Beast in 3-D, seguita dai registi di Alla ricerca di Nemo e Monsters Inc. di Pixar di spicco come Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ), Ang Lee ( Life of Pi ) e Francis Coppola ( Twixt ) si sono impegnati nel processo. Così hanno registi a basso budget e persino documentaristi come Werner Herzog ( The Cave of Forgotten Dreams, che ha esaminato la Chauvet Cave in Francia) e Wim Wenders ( Pina, sulla ballerina e coreografa Pina Bausch).
Questo non è il primo round per i film in 3D. I principi alla base della fotografia stereo erano ben noti prima dell'invenzione dei film e nel diciannovesimo secolo gli spettatori stereoscopici erano popolari giocattoli domestici. Secondo Stefan Drössler, direttore del Filmmuseum di Monaco, la 3-D avrebbe potuto avere un impatto più immediato all'alba del cinema se le prime immagini in movimento non avessero già fornito più profondità della fotografia. "L'illusione dell'immagine in movimento ha fermato lo sviluppo dell'immagine in movimento 3D per un po '", ha scritto in una e-mail.
Drössler, uno dei massimi esperti mondiali di 3D, terrà una conferenza molto attesa sabato 29 ottobre al Museo di Arte Moderna. In 3-D arriverà in questo teatro! Una storia illustrata del cinema stereoscopico, dimostrerà la miriade di esempi di film in 3D risalenti ai primi del 1900. Tra i suoi argomenti: l'inventore tedesco Max Skladanowsky, che ha cercato di animare immagini in 3D alla fine del XIX secolo.
Anche i film del pionieristico regista degli effetti speciali Georges Méliès possono essere proiettati in 3-D, grazie al fatto che spesso ha filmato con due telecamere sincronizzate affiancate, la seconda che fornisce un negativo di "protezione". (Le riprese con due telecamere erano una pratica comune anche a Hollywood; il secondo negativo poteva essere utilizzato per i mercati europei o per sostituire i filmati una volta esaurito il primo.) Méliès non aveva intenzione di realizzare film in 3D, ma con la tecnologia moderna possiamo risincronizzare le sue immagini per fornire un'illusione realistica della profondità.
Ditta Miranda Jasjfi in "Vollmond" in Pina di Wim Wenders (© Neue Road Movies GmbH, foto di Donata Wenders. A Sundance Seleziona uscita) Ho visto alcuni primi esempi di film in 3-D nelle precedenti proiezioni del MoMA, come i cortometraggi "Plasticon" di William Van Doren Kelley degli anni '20, e posso attestare il loro potere inquietante e spettrale. Il senso di profondità nei pantaloncini è sorprendente. Come catturato su lucenti nitrati, anche le immagini hanno una bellezza inquietante. Danno vita al passato in modi in cui i film "piatti" non possono.
Dopo la sua lezione, Drössler presenterà una proiezione di Robinzon Kruzo (1947), molto probabilmente il primo film in 3D. Prodotto in Unione Sovietica, "è stato proiettato esclusivamente in un cinema russo per circa due anni", ha scritto. "Ne trovi persino notizie sulla rivista Sight and Sound ." Robinzon Kruzo è stato ripubblicato più volte in URSS e ha attirato mezzo milione di spettatori durante una corsa di quattro mesi a Londra.
Il discorso di Drössler riguarderà anche altri processi, i cui nomi evocano gli hucksters che hanno contribuito a rendere i film un successo commerciale: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Affronterà anche l'incapacità della 3-D, fino ad ora, di stabilire un punto d'appoggio permanente nel settore.
Negli anni '50, quando registi come Alfred Hitchcock stavano sperimentando la 3-D, il più grande svantaggio del processo potrebbe essere stato il fatto che richiedeva due stampe che correvano simultaneamente attraverso due proiettori. Perdi una cornice su una stampa e il tuo film non è più sincronizzato. I proiettori digitali odierni possono fornire profondità 3D con una sola stampa.
Tuttavia, la 3-D deve affrontare una dura battaglia con i consumatori. Come osserva Drössler, "È vero che oggi più teatri che mai sono attrezzati per la proiezione 3D, ma il processo non sta ancora dominando il cinema tradizionale: la maggior parte dei film tra i primi dieci al botteghino non è tridimensionale, quasi nessun film 3-D è stato in competizione nei grandi festival cinematografici, e nessuno ha mai vinto un premio in questi festival. "Il problema più grande con il processo per il signor Drössler:" Finché non c'è un 3-D soddisfacente sistema senza occhiali per il cinema e per la TV, non diventerà mai una forza dominante nell'industria cinematografica tradizionale. "
